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簡(jiǎn)介：國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師，得多位大師指點(diǎn)傳教 ，在紫砂創(chuàng)新設(shè)計(jì)、手工制作等方面均有扎實(shí)的功底。他善于融古納新，作品充滿生命力與想像力，廣受追捧。... 【詳情】
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“羞花”一壺以雍容華貴為特征，詮釋“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”的美艷動(dòng)人。紅泥俗稱的壺身象征花朵的鮮紅，也象征貴妃的嬌媚動(dòng)人。圓潤(rùn)飽滿的壺身是貴妃那豐腴嬌弱的體態(tài)，詮釋著盛唐氣象與貴妃的驕傲。泥料細(xì)膩光滑的質(zhì)感是貴妃那如凝脂般的肌膚，也是貴妃醉酒后臉上泛出的紅暈，真是極美！
壺面一朵粉色的牡丹花羞怯的低著頭，在貴妃面前黯然失色，沉醉在貴妃的美貌之中不能自拔。環(huán)繞在把手上延伸至壺面的金黃色飄帶是貴妃身上的披紗，金色與紅色的壺身能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也象征貴妃高貴的身份。隨披紗飄來(lái)的還有貴妃身上的香氣，整件作品香氣四溢，能夠令人全身心地體會(huì)貴妃之容姿。
把手是此壺較為獨(dú)特的部分，它的形狀像是貴妃豐腴柔軟的手臂，底部與壺身連接處是貴妃的纖纖玉手，充滿女性氣息。楊貴妃擅長(zhǎng)舞蹈，豐腴的身姿配以輕柔的舞蹈，具有獨(dú)特的力量美，再配合上貴妃的一顰一笑，真是“若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”！
“羞花”一壺最為華麗，盛唐的開(kāi)放與繁榮全在這一壺之中了。人們愛(ài)貴妃之美，更為她的遭遇而感到惋惜。在李白與白居易兩位唐代大詩(shī)人的詩(shī)歌中從不吝嗇對(duì)貴妃的贊美，此壺將這種贊美繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，以一捧紅泥還原了貴妃的傾國(guó)傾城的容貌與豐腴柔軟的體態(tài)，讓我們?cè)凇靶呋ā敝兄鼗厥⑻?，一睹貴妃那云容月貌。
壺面一朵粉色的牡丹花羞怯的低著頭，在貴妃面前黯然失色，沉醉在貴妃的美貌之中不能自拔。環(huán)繞在把手上延伸至壺面的金黃色飄帶是貴妃身上的披紗，金色與紅色的壺身能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也象征貴妃高貴的身份。隨披紗飄來(lái)的還有貴妃身上的香氣，整件作品香氣四溢，能夠令人全身心地體會(huì)貴妃之容姿。
把手是此壺較為獨(dú)特的部分，它的形狀像是貴妃豐腴柔軟的手臂，底部與壺身連接處是貴妃的纖纖玉手，充滿女性氣息。楊貴妃擅長(zhǎng)舞蹈，豐腴的身姿配以輕柔的舞蹈，具有獨(dú)特的力量美，再配合上貴妃的一顰一笑，真是“若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”！
“羞花”一壺最為華麗，盛唐的開(kāi)放與繁榮全在這一壺之中了。人們愛(ài)貴妃之美，更為她的遭遇而感到惋惜。在李白與白居易兩位唐代大詩(shī)人的詩(shī)歌中從不吝嗇對(duì)貴妃的贊美，此壺將這種贊美繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，以一捧紅泥還原了貴妃的傾國(guó)傾城的容貌與豐腴柔軟的體態(tài)，讓我們?cè)凇靶呋ā敝兄鼗厥⑻?，一睹貴妃那云容月貌。
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